日本酒店价格一般多少

多少钱的都有。有3000，4000日元一晚的。也有上万日元一晚的。一般4，5千左右。

1、日式旅馆(Ryokan)：这是一种在日本被认为高尚优雅的住宿，房间一般为未隔开的单个大房间，地下铺有传统的稻草编的“榻榻咪”草席，大多数日式旅馆有公共浴池，大多数地处温泉胜地，住宿费用一般包括两餐，日式旅馆是体验日本古代高雅的诸侯(Daimyo)住宿的最佳选择地，也是最受外国旅客欢迎的旅馆，在日本总共有六万家，其中有1,495家高品位的日式旅馆是日本国际观光旅馆连盟的成员。2、西式饭店：日本的各大城市都有许多西式饭店，且大多数是著名的连锁饭店，提供高标准的服务和设施，高品位的西式、日式餐厅，店内的服务员都会讲英语。在日本东京，星级的住宿旅馆，一般带浴室的单人间价格在15000—30000日元，带浴室的双人间25000—45000日元，旅游旺季时候需要预定。3、商务旅馆：在日本的所有大中型城市，都有这种温馨舒适、经济实惠、干净卫生的商务旅馆，备受出差商人的欢迎。日本商务旅馆一般集中在车站附近，基本是单人房，住宿费用每人5500—10000日元，一般没有双人房或双人床。4、公寓：主要集中在体育运动地区、滑雪胜地及山区，每宿的平均费用为不包括膳食时8,000日元，包括膳食时10,000日元。5、民办旅店：这是深入了解日本人日常生活的最佳选择地，主要集中在旅游胜地和度假村，服务设施简单，民办旅店通常收费6,500日元，其中包括普通家庭风味的两餐。这里推荐日本最受欢迎的两家民办旅馆，位于东京都新宿区西新宿7-3-10、21山京大厦403室的“MINSHUKU ASSOCIATION OF JAPAN”(日本民宿协会)；以及位于东京都江户川区平井3-11-8，商业酒店东华大厦(Business Hotel Toka) 1楼的“JAPAN MINSHUKU CENTER”(日本民宿中心)。6、佛教寺院：日本有不少打破常规的是佛教寺院会接待过夜的旅客，有些寺院更加允许旅客参加打禅，其他的仅为旅客提供房间。7、国际青年旅舍 ：在日本共有300家青年旅舍，提供收费低廉、整洁朴实，气氛友好的住宿环境。青年旅舍的基本房型是4－6人男女分宿的公用房间，也有些设有单人间或双人间。以2010年2月1日为例，标准住宿费用为1晚3,360日元（会员价格），餐费是晚餐1,260日元，早餐760日元。日本住宿注意事项：这里很少有住宿酒店会为旅客备好牙刷、牙膏，拖鞋等必备品，旅客需要自己带。去泡温泉的旅客，最好是自带相关用品。

知道江户川柯南真实身份是哪16个人、

已经确定得知柯南身份的人：

阿笠博士，是第一个得知柯南真实身份的人，并帮助其继续掩饰身份。

服部平次，通过推理得知，并帮助其继续掩饰身份，服部平次是剧中第一个主动发现柯南身份的人。

工藤新一父母，经阿笠博士解释后得知，并帮助其继续掩饰身份。

灰原哀，真名宫野志保，原黑衣组织成员，代号“雪莉”，后背叛组织。通过电脑记录查询和暗中调查后得知柯南身份，并帮助其继续掩饰身份，同时也是唯一一个与柯南遭遇相同困境的人。

贝尔摩德，真名克丽丝·温亚德，表面身份为美国百老汇演员，真实身份为黑衣组织高级干部。经过电脑记录查询和暗中调查后得知，并帮助其继续掩饰身份，但动机不明。

水无玲奈，真名本堂英海，美国CIA特工，通过推理及观察柯南行为后得知，并帮助其继续掩饰身份。

茱蒂·斯泰琳，美国FBI特工，通过推理及观察柯南行为后得知，并帮助其继续掩饰身份。

赤井秀一，美国FBI特工，通过推理及观察柯南行为后得知，尔后依靠柯南的帮助成功“假死”而欺骗琴酒，并将本堂瑛海重新打入组织内部。

安德烈·卡迈尔，美国FBI特工，通过推理及观察柯南行为后得知，并帮助其继续掩饰身份。

詹姆斯·布莱克，美国FBI特工，通过推理及观察柯南行为后得知，并帮助其继续掩饰身份。

怪盗基德，真名黑羽快斗，通过推理及观察柯南行为后得知，并帮助其继续掩饰身份。世界级超级大盗，多次盗窃名贵珠宝至今从未失手。

本堂瑛佑，本堂瑛海弟弟，通过推理后得知，目前已离开日本。（本堂瑛佑目前是一个动机不明的人，他第一次登场时就早已得知柯南身份，但是却不说破，而且用激将法逼迫柯南自己承认）

世良真纯，赤井秀一妹妹，通过推理，电脑记录查询以及观察柯南行为后得知，并帮助其继续掩饰身份。世良真纯与工藤新一在小时候曾经有过一面之缘。

鲁邦三世，使用来历不明的手段得知柯南身份，一个汪洋大盗，作案次数远远超过怪盗基德。

峰不二子，使用来历不明的手段得知柯南身份，她与鲁邦三世一样是一个江洋大盗。

宫野明美，灰原哀姐姐，由柯南亲口讲述而得知柯南身份，尔后被黑衣组织暗杀。

安室透，拥有三重身份。第一层身份为咖啡馆工作人员，第二层身份为黑衣组织成员，代号波本。第三层身份为日本卧底警察。

领域外的妹妹。真名不详，在电视剧第863集中由世良真纯透露出其真实身份，是世良真纯的妈妈，但因不明原因而身体缩小为初中生模样，目前与世良真纯一起住在酒店里。在电视剧第963集中偷走了柯南的领结变声器并代替柯南进行推理，因此可以证明领域外的妹妹已经得知柯南真实身份。

爱尔兰。登场于剧场版《漆黑的追踪者》，真名不详，黑衣组织成员，代号“爱尔兰”。爱尔兰通过入侵警方的内部系统得知柯南的真实身份，电影最后被琴酒下令枪杀。

库拉索。登场于剧场版《纯黑的噩梦》，真名不详，黑衣组织成员，代号“库拉索”。库拉索通过入侵日本公安厅的内部系统得知柯南身份，不仅如此，甚至掌握了所有潜伏在黑衣组织里的卧底名单，是一个极度危险的人物。尔后被日本警方追击，过程中不慎发生车祸而导致失忆。电影结尾被柯南等人感化，恢复记忆并决心改邪归正。

山能寺住持。登场于剧场版《迷宫的十字路口》，只出场一次。在电影的最后对柯南和服部平次回眸一笑，并称赞他们是“最佳拍档”，因此可证明他得知柯南身份。

此外还有疑似得知柯南身份的人：

高木涉，东京府刑事搜查一科警察，在《震惊警视厅1200万人质》中，经柯南提示后，疑似得知柯南身份，但目前尚不明确。

诺亚方舟，由日裔美国人弘树开发的高级智能电脑。在剧场版《贝克街的亡灵》中，通过黑客技术和DNA溯源得知柯南身份。但由于这是一台电脑而不是人，它的开发者弘树也已经死亡，因此疑似得知柯南身份。

琴酒，黑衣组织高级干部，柯南的头号杀手，直接导致工藤新一缩小的元凶。在《满月之夜的二元推理》中初步怀疑工藤新一死亡的真实性；在《与黑衣组织的接触》中，琴酒明显感觉到有一个“很像侦探的人”在接近组织。

毛利小五郎，毛利兰父亲。表面上是一个好色，好吃懒做的酒鬼和烟鬼，然而实际上内心复杂。在剧场版《水平线上的阴谋》中，出人意料的先于柯南解决案件。在剧场版《侦探的镇魂歌》中，有意识地配合柯南进行调查取证。进一步佐证了毛利小五郎疑似得知柯南身份。

黑田卫兵，日本警视厅刑事部搜查一课管理官。黑田卫兵在电视剧第811集中，未经任何人介绍，就准确地说出了柯南的名字。此外，灰原哀表示对他有疑似黑衣组织的感觉。因此黑田卫兵有可能是黑衣组织成员，也可能得知了柯南身份。

若狭留美，日本帝丹小学一年级B班班主任。在电视剧第889集中，她有意识地提醒柯南发现线索；在遭遇匪徒时，仅凭一人之力单挑三个成年男性并将其全部打倒在地，而事后却跟柯南等人解释说是自己不小心打中他们的。因此若狭留美绝不只是一个简单的小学教师，目前尚不明确她是否清楚柯南身份，但可能性非常高。也有另一种说法是她有可能是黑衣组织成员，是那个代号为“朗姆”的神秘人物。

朗姆，黑衣组织成员。在电视剧第783集中由赤井秀一提到，他表示朗姆是黑衣组织的第二把手，地位高于琴酒。但是目前其姓名，性别，国籍，身份等信息均不明确。惟一的一个关键线索，就是朗姆曾经因为事故，丧失了一只眼睛，是一个独眼龙。朗姆曾经数次怀疑工藤新一死亡的真实性，并命令波本调查，因此有可能怀疑柯南身份。

基斯‧旦‧斯仃卡。登场于特别篇《鲁邦三世VS名侦探柯南》，是威斯巴尼亚王国的伯爵兼外交大使。在运送小兰到威斯巴尼亚王国的途中，他发现了偷偷潜入飞机的柯南，并惊讶于柯南的临场反应能力和超强的意志力，因此有可能怀疑柯南身份。（威斯巴尼亚王国为剧中虚构的国家，现实中不存在）

《名侦探柯南》中富豪排行榜是怎么排的？

一 铃木园子

园子这个角色本身设定的就是土豪，正因为园子是富豪，园子和小兰又是闺蜜，这样就给柯南创造更多的机会去更多地方。园子背后是铃木集团，一言不合就开飞船游艇盖楼投资，更是把名贵钻石昭告天下来挑衅基德，遇到抢劫爆炸的事情也没有对铃木集团产生任何影响。

二 怪盗基德

  作为柯南中客串角色人气最高的角色，怪盗基德经常借助相当高科技的道具来辅助自己来作案，且目标都是价格不菲的珍品珠宝，对于一些价格昂贵且有艺术价值的艺术品，怪盗基德虽然会拿走但最终都会还回来，仿佛他的目的不在于偷盗。在怪盗基德的专题漫画里，他是配有管家的，而且管家的能力也很强。

三 工藤新一

  从新一父亲工藤优作是世界著名小说家，母亲工藤有希子是世界著名演员来看，就能知道新一家多有钱了，再看看工藤新一家的房子堪比一座图书馆了，他家的藏书有好几面墙那么多，要知道，在日本时很注重版权的，书的价格也比国内书贵。由此可见，工藤新一家多有钱了。

四 阿笠博士

  虽然在柯南中并没有对阿笠博士的经济状况进行描写，但是经过细想想，还是可以看出来的。他平时都宅在家里做科学研究，而科学实验要有强大的资金支援才能进行。绝不是一个待在家里就能研究出来的。是什么支撑他研究呢，所以我认为阿笠博士也很有钱。

【文学评论】《湖畔亭旅馆谜案》：一定要夜里一个人看（江户川乱步）

文/小关平

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这是我看的第一本江户川乱步的书。

江户川乱步、横沟正史和松本清张，是日本早期推理界的三大名家。

现代读者对东野圭吾和岛田庄司更为熟悉，有点年头的江户川乱步、横沟正史，大家可能会觉得“有点老”。松本清张还好，他毕竟创立了社会派推理，被改编的影视剧又多。而江户川和横沟因为作品古老离奇，所以被贴近当代社会的东野圭吾所取代。

我还挺喜欢推理作品中加一些恐怖情节，很适合半夜看呢。

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1 湖畔亭旅馆谜案

故事的角度比较新鲜，一个“透镜爱好者”在阐述自己的独特癖好，但讲着讲着突然感觉有点吓人，我一个人在小屋子里看书，只开着一盏台灯，总感觉他讲的东西会不会就在墙面上形成倒影。

故事看到一半感觉更吓人，像在看希区柯克： 浴室里正在上演一宗谋杀案，而且是男主通过镜子偷窥看到的。 这不就是《后窗》加《惊魂记》吗？

江户川乱步在写作风格上喜欢娓娓道来，有种《卫斯理》的叙事风格。如此平易近人的行文，我相信多看几本书后，应该会更喜欢他。

自从谋杀案出现之后，这本书越来越悬疑了。 一部好的推理文学，往往都是从凶杀案或者悬疑事件开始之后，故事变得扑朔迷离， 所以很多推理小说首章就公布了案件的发生，吸引读者继续看下去。

很多人看悬疑剧或者推理小说，总想说句： 到底什么时候才死人呐？

发生案件之后的办案程序，江户川也写的也比较真实，交由刑警来办案，而不是像一些推理小说，读者只看到侦探在调查。

在刑警之外，设定一些具备探案天赋的侦探参与到办案之中，这是推理小说的独特之处。但要记住一点， 侦探不可能全部取代警察的作用，否则故事就会变得很假。

侦探也许有一些特殊的思维、脑洞和技能，但是从程序上来说，警察的搜证抓捕和专业化的物证鉴定才更符合真实的办案流程。

这部小说有个很有意思的地方，就是 案中有案。

男主在偷窥的过程中，不小心发现了一场疑似命案，案件调查充满着悬疑。

而男主自己偷窥的癖好始终是一颗定时炸弹（语出希区柯克），他对案件好奇的同时，还在不断地掩饰自己的偷窥欲，形成了案中有案的格局。而偷窥够不成刑事案件，顶多属于违法或者不道德的行为。

想要侦破案件和害怕被人发现自己偷窥癖好的微妙心理，就像天秤上的砝码，使这部小说层次丰富，更加有趣。

江户川乱步的书存在着很多惊悚恐怖的意象，比如作者说：“我看到一个东西在镜子里慢慢蠕动。”

看这段的时候幸好不是夜里，还真有点吓人呢！要知道 镜像是非常恐怖的事物 。

我北漂时住在地下旅馆，半夜一个人看卫斯理的小说《芒点》。旅馆的房屋构造是长条状的，我的床在最里面，厕所在最外面，从床到厕所之间有一大面镜子，是我去上厕所的必经之路。

当看到《芒点》中关于“镜子中看不见自己”或者“自己在镜子中的影像出现异常”这种内容后，我都不敢去上厕所，就害怕经过镜子，在镜子里看不到自己，或者发现自己变成了他人，总感觉非常之恐怖。

这些聪明的作家很懂得利用“镜像的异常”去吓唬和吸引读者。

我虽然胆大到经常一个人半夜看恐怖片（看《咒怨》时楼下猫在惨叫，看《鬼水凶灵》时听到楼上有水滴的声音），但也被鬼吓到过。有一次看电视剧《怪谈新耳袋》（清水崇为主导演），吓得我直接关了电视，从我自己家跑到妹妹家，气都不敢喘。

看到利用“镜像”来描述案件的探索过程，我想起了我的小说《胡公孟探案集》中《报恩鸟》这个案件，也是我的亲身经历。当时我去调监控，发现半夜楼梯道的监控中，可以看到凶手刺杀的过程映射在白墙上，形成“影子杀人”的画面。

江户川的这个故事中，我总感觉男主遇到的河野很奇怪，有可能就是凶手或知情人，在不断套取男主获知的信息，他主动说要保管钱包的举动也很异常。会不会他是隐藏在中间的大boss？男主什么事都跟他说，会让这个案件越来越复杂和扑朔迷离。

随着案情的不断发展，嫌疑人越来越多。从原来的一两个到后来看谁都有可疑。很多推理小说都喜欢故弄玄虚，把读者绕进去， 前期在迷宫中绕的越糊涂，解谜的时候的爽快感越强。

主角跟读者的视角所向之处，都是各种各样的嫌疑人，增加了猜凶手的乐趣。不同的嫌疑人出现在不同的阶段，并有着并不相似的可疑之处，剧情上还要合情合理，不要让人觉得是随便添加的。这需要作者强大的架构能力。

在小说中增加一些真实的案件（世界各地的案例皆可），可以强化故事的真实性，开阔读者眼界，让人觉得作者笔下与其他作品以及现实中的世界，都是一个整体，相互间有了关联性。不仅提高了作品的阅读层次，还从各地的案例中吸取了一些经验，增加了破案力度。所以多看一些经典案例，会有一些意想不到的好处，写小说的时候也可以借用。

看到他们的怀疑对象死了，感觉这部作品和TVB的破案剧风格很像，当警方怀疑谁是嫌疑人时，这个人就有可能死于非命。随着关键人物的死亡，让本来快能揭底的案件变得扑朔迷离，从而引向真正的高潮。

这是很多推理小说或侦探剧惯用的手法，但百试不爽，总能增加读者和观众的好奇和期待，将作品一口气读完。

比起普通民宅，发生在旅馆或者民宿中的案件更能引起读者的兴趣。旅馆的商业元素、流动人口以及个性化的外观内饰，自带迷惑性，住宿的客人是流动变化的，增加了案件发生的偶然性和隐蔽性，很适合出现凶杀故事。

而发生在住宅的案件则更加恐怖（比如《咒怨》）。住宅是大多数人晚上居住的地方，更能产生身临其境的代入感，引起读者共鸣，而旅馆稍微拉开了一些距离，尤其是一些高档酒店，让普通民众产生陌生化。

发生在旅馆的案件，可以把本来很恐怖的故事变得有些文艺，《闪灵》就把案件场景设定在豪华的旅馆中，具有独特的美学氛围，和平常人的生活拉开了距离。这也是《闪灵》《幻影空间1408》这些作品成功的地方，斯蒂芬·金抓住了读者的这种心态，把恐怖小说写的更加吸引人。

作者说连住在附近的人，都对湖畔亭旅馆避之不及，更别说去旅馆入住了，从而赋予了旅馆的传奇色彩。

到最后，大家都以为破案了（《刑事侦缉档案》经常如此），因为河野不小心掉落了一个针管，让男主开始怀疑他跟案件有关联，后来河野向他袒露了自己的“犯罪过程”：

他因为自己心爱的女子长吉，布了一个局，其实长吉依然还活着，他只是帮助她逃跑，并造成她被人杀死的假象。而那个后来真正死掉的嫌疑人，则是被他鼓动后逃跑，自己不小心摔死的。

这也许是真的，也许是他编的谎言，推卸自己是真的杀人凶手，而又编造的一个故事。

所以在后期，男主再也没有看到河野和女侍者长吉。河野在之后的信中说长吉已经去世。

想一想其实细思极恐。

这些东西有可能是个故事，河野也许就是杀人凶手，杀了两个人之后，又一次在谎言中欺骗了男主，要男主成为一个包庇杀人犯的存在。

这个凶杀案有个开放性结局，到底孰真孰假，也许里面暗藏很多线索，不同的读者可能有不同的解读。几十年前，江户川乱步能写出一个构思巧妙并有着开放性结局的故事，真的很不容易。

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2 阿势登场

开局很有意思。夫妻之间出现矛盾，体弱多病的丈夫知道妻子在外面有男人。

妻子不在家的时候，丈夫带孩子玩一个游戏，将自己藏在一个角落的大木箱中，而最不巧的是，他意外将这个木箱锁死了，而儿子找不到这个木箱，而自己就一直闷在木箱中。

他想尽各种办法去呼救，但因为身体不好，别人也无法听到他的声音。江户川乱步极力描写他在木箱中喘不过来气的濒死状态，以及他那种复杂的心理。

他认为不管是怎么死，总比自己把自己锁死在木箱中的荒诞结局要好的多。

所以说，他不甘心这样死，一定要挣扎求助，不像死神低头。而这个时候，心中有愧的女主人阿势回来了。作者创造了有趣的悬念、荒诞的死法，短时间就产生了强烈的戏剧冲突，后面应该会很精彩。

阿势回来后，所有读者都被她的行为与心理牵引着。大多数人还是希望阿势将老公（读者已代入进去）找到，所以大家都屏起呼吸来期待。这个过程如同希区柯克所说的“悬念”，不知道定时炸弹会不会炸。

这种双方的对立荒诞可笑，却可能会成为案件，让读者哭笑不得，又沉浸在男主自述的紧张中喘不过气，也算是一种难得的阅读体验。

江户川乱步把阿势的心理写的恐怖又惊悚。原来阿势已经发现了丈夫在箱子中，就当准备将丈夫放出来的一瞬间，她想到了一个毒计，就是放任丈夫在木箱里面直到闷死，这样自己不仅能继承遗产，还能顺利的和情夫在一起。

明知有人求助而不去救，和打开箱子锁再扣回去的行为，有着本质上的区别。如果发现箱子里有人而不去求助，是举手之劳，而没有去做，属于见死不救或间接故意杀人。

但她打开箱子锁之后，又有一个将锁扣死的过程，这就是直接故意杀人了，不仅有杀人动机，符合主观故意，而且客观上也有箱子（作案工具）锁死的动作。

那么她的行为，到底是见死不救、间接故意杀人还是故意杀人呢？又或者不需要负任何刑事责任？

这部作品不光反映了一个蛇蝎女人的复杂心理和一个悲剧的诞生，也根据一个假定的犯罪环境，给读者探讨法律难题的机会。

我看完这两部短篇以后，爱上了江户川乱步的叙述风格，没想到时隔多年之后，年轻的读者去读这样老古董的推理小说，还是能产生很多共鸣。

他的作品很容易产生代入感，很像《希区柯克悬念剧场》《世界奇妙物语》《还以为要死了》这样的反转剧。

江户川乱步在题材创意、语言风格和悬疑氛围的表现上，很像倪匡的《卫斯理》系列，算是从爱伦坡到倪匡之间的跳板。

他是本格和变格派中的大师，故事很贴近生活，语言风格也比较朴实和亲切，让人读起来不会觉得累，每个章节之间的段落也分得比较清楚，看起来有种层层递进的感觉。

本以为作者后面会来一些反转，让坏人罪有应得，但是看完以后发现并非如此。打开箱子的时候，作者写到箱子内侧用指甲刻着“阿势”两个字，但是并没有写明阿势就是凶手，丈夫也没有时间和力气去写了。

案件在悬疑中落下帷幕，充满各种可能性，但坏人还是没有得到报应。很喜欢江户川乱步多次使用的开放式结局，让读者可以慢慢回味。

跟第一部相比，《阿势登场》比较短小精湛，内容却更紧凑精彩。主要剧情发生在很短的时间内，让人读得十分紧张，并不断引发思考。

如果在夜里独自看这样的小说，会有一种恐怖惊悚的感觉。不仅惊讶于箱子结构的诡异，更感叹人性的险恶，美丑善恶就在一瞬之间。

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3 人间椅子

虽说风格始于爱伦坡，但江户川作品的情节和戏剧性更强，而爱伦坡有点散文化。后世的致敬者们，江户川乱步、希区柯克、斯蒂芬·金、蒂姆·波顿，在叙事方面都要强过这位先师。

比起斯蒂芬·金，江户川乱步这种东方国家的文字风格，我们更加容易接受，而西方文学始终跟我们有些文化差异。

江户川乱步很擅长制造恐怖氛围和吊人胃口的悬念，所以他的每部作品刚开篇就很吸引人，让人觉得非一口气读完不可。

我在读江户川时，很难慢慢阅读，总想一口气读完，跟《卫斯理》一样，能抓住读者的心，并有强烈的代入感。

《人间椅子》是江户川的名作。

江户川的短篇都挺可怕，主角的来信中，说到他所设计的那个可怕的椅子，本是想在椅子内部藏着一个人，让外人看不出来，这又涉及到杀人了。而这个工匠形象，让我想起了希腊神话里的赫菲斯托斯。

这张椅子还真恐怖：

跟《阿势》中的箱子很像。

江户川设计出这么多稀奇古怪的东西，每一个都个性十足，又让人细思极恐。把人藏到椅子之中，因为一反日常生活之常态，读者阅读时，会产生出一种陌生化的怪异感，这些构造和设计有种吞噬读者的感觉。

作者很擅长心理描写，从旅馆奇案开始，男主就在反复陈述自己对偷窥的欲望，阿势的故事也让读者看到了男女主角不断碰撞的心理，产生了很多戏剧冲突。

而这一篇仅仅是信中的描述，就能让人感觉到一种奇葩怪异甚至变态的心理。江户川将这些人物心理描写的非常生动，这是他小说的特别之处。

通过来信人的口吻，作者写到一名异性女子坐到他腿上（椅子上）的时候，一种性感香艳的意味扑面而来，满足了人类的偷窥欲和不正常的性心理。

看旅馆那篇时，我已发现作者擅长描写偷窥欲和封闭场所中产生的怪异思想，以及独处的女子如何释放天性。

男主把自己嵌入在椅子中，让一个性感的女子坐在上面，他内心的激动和不为人知的满足感，全都公布给了读者。而坐在椅子上的女子所谓的“独处”，其实也是在男主的监测和观察之下进行的。

无论是通过透镜来偷窥，还是嵌在椅子内正儿八经的看，都是不道德的行为，江户川乱步利用读者的偷窥欲，让两位男主仿佛高高在上的神，去观察那些世俗中的人类。

这也满足了我们偷窥他人生活的需要，暗合了人类隐藏在潜意识中的恶趣味，只是大家不愿意承认罢了。

《人间椅子》又是一个开放性结局。

男主最后又来了封信，说这是自己写的幻想小说。但又有没有可能是藏在椅子里的这个人，故意让看信的人压压惊呢？

到底是真事还是恶作剧，大家可以自行解读，但那把椅子留下的阴影，却一直留在读者的心里。

看了三部江户川的短篇，发现他的风格很统一， 总是在故事末尾进行反转，并有一个开放式的结局。

这样的故事很适合拍成电影，也适合读者进行探讨，怪不得很多豆瓣网友说，迫不及待想去看看这把“人间椅子”是什么样的。

也许早已有人把它画出来了，甚至已经设计出了成品，这是一部推理小说的殊荣。

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4 接吻

江户川的小说都很贴近生活，除了爱伦坡，还可以看到星新一和欧亨利的影子，结构精巧，意味深长，悬疑和反转也很自然的融入到了日常生活之中。

这部作品很短，看到最后又是细思极恐的开放式结局，总让人觉得脊背发凉。

丈夫有一天下班回家，发现老婆对着一张照片又亲又吻，怀疑妻子出轨，于是偷偷追查照片上的男人，发现竟然是自己的上司，于是一气之下辞了工作。当他再去找妻子对峙时，却发现那个抽屉里放着的是自己的照片……

是不是有两个相同的抽屉？这是密室案件的花样翻新。《刑事侦缉档案》的“博思教育中心”案件中，嫌疑人曾利用人的盲点，将相似的两个房间混淆，从而制造杀人的不在场证明。

虽然这篇没有涉及到谋杀，但这种密室布局的技巧，可以运用在侦探小说之中，给人带来了创作的灵感和思路。

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5 一张收据

这篇摒弃了奇幻惊悚，而是采用了正统的推理小说形式：发现命案之后，刑警或侦探开始调查。

虽然是普通的命案推理，但逻辑上非常缜密，故事结构也很有意思。上半部分刑警指认某人犯罪的分析相当精彩，下半部分却又让侦探以反方观点推翻了刑警的推理，指出其犯罪内容全不属实。

到了结局，侦探说， 其实他就是想挑战自己的想象力，如果之前的犯罪结论是另一种情况，他则会用相反的推论来反驳。 以他的聪明才智将原有的证据一一推翻，甚至暗示可能某些重要的证据都是他伪造出来的，这就让人细思极恐了。

我们警方在办案过程中，所查证的“真相”有些未必是事实，只是我们的想当然耳。

虽说这一篇奇幻色彩不强，纯属探案推理，但仍然是江户川式的脑洞设定、精彩反转、细思极恐和开放式结局。

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6 带着贴画旅行的人

本篇很像卫斯理的小说《虚像》，只不过《虚像》中的江文涛爱上的女人出自于沙漠中的海市蜃楼，本篇的哥哥爱上的则是贴画中的少女。

故事里的望远镜又是另一种偷窥装置。

江户川乱步在作品中反复使用相同的意象，第一篇的 透镜 ，第二篇的 箱子 ，第三篇的 椅子 ，第四篇的 抽屉 ，第六篇的 望远镜 ，都涉及偷窥与黑暗中的封闭空间。

作者描述的望远镜（或显微镜）很有意思，按照当代人的思维，这两样东西并没有什么恐怖，因为我们早已失去了好奇心，把它们看成司空见惯的物品。但如果站在书中人物的角度和他们所处的时代，用他们的心境去看望远镜，就会发现其中的恐怖之处。

伊藤润二也喜欢利用日常司空见惯的东西，去描述那种无法预料的恐怖，这是叙事艺术家的厉害之处。 不用写鬼和怪物，日常生活就会让你害怕。

看到最后，兄长真的进入了贴画中的世界，跟他心仪的画中女子一起，成为了贴画的一部分，这非常有奇幻色彩，有点像《聊斋志异》或《格列佛游记》。如果是倪匡来写，肯定会加上科幻元素来自圆其说。而江户川并没有，他只是描述了一种奇幻的状态。

结局像王尔德《道林格雷的画像》，兄长进入画中之后变得日益苍老，而画中的女子却一直保持年轻，两个人的形象有着鲜明的对比。

故事的讲述者带着兄长和大嫂（这幅贴画）到处旅行，来到了镰仓（《灌篮高手》《海街日记》《鎌仓物语》的发生地），并在列车上将贴画对向窗外，让他们去看外面的风景，这里有种很诡异的感觉。

整部作品看下来非常奇幻，作者借鉴了《聊斋志异》的一些构思，却又有着自己独特的创意，最像的还是《道林格雷的画像》和《虚像》。

我最感兴趣的还是结局，江户川喜欢把结尾写的暧昧悬疑。看完以后，我开始胡思乱想，这主角不会就是兄长本人吧？

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7 一寸法师

本篇的主角很像我近期看的《巴黎圣母院》，一寸法师阿绿是夸西莫多，彩球美人阿花是吉普赛女郎埃斯梅拉达。

故事开篇不太悬疑，只是有点怪异。直到一寸法师和阿花开始表演惊险的魔术大斩活人的时候，剧情才开始有了一些恐怖气息。据法师所称，他把美女放入箱子以后，要用十多把日本刀贯穿其身，还要将砍下美女的头放在桌上。这不是变魔术，而是要她的命。

江户川乱步擅长对细节的描绘和氛围的渲染，把魔术描写的十分惊悚，读者就像亲眼目睹了这场表演，甚至能感受到台下观众的反应。

感觉一寸法师像是在假戏真做，借助魔术表演进而复仇，真的杀了阿花。当我看到“啊啊啊啊，救命啊”的字眼时，总觉得阿花真是在呼喊救命（参见《刑事侦缉档案2》中的“死亡预告”一案）。

又是把人装在箱子里面，在狭小的空间内杀死。

这本短篇小说集的设定其实是同一系列：

1、在旅馆中用 透镜 来 偷窥 别人；

2、藏在 封闭 的 箱子 里捉迷藏，却闷死在里面；

3、把自己镶嵌到一张特制的 椅子 之中 偷窥 他人；

4、打开 角落 里的 抽屉 寻找情夫的照片；

6、为了一个女人 钻入 一张 贴画 之中；

7、在 箱子 里变魔术为幌子 杀死 对方。

作为这个故事的陈述者，他说：“既然我知道魔术的门道，知道里面的窍门，为什么还觉得那么恐怖呢？”

作者这样描述观众的反应：“男男女女组成的观众群仍然毫无声息，就好像亲眼看见了一场恐怖的杀人惨剧一般。”悬疑惊悚的氛围渲染的太好了。

最后的结局可想而知：一寸法师阿绿为了报仇，在表演魔术的过程中利用人们的错觉和反应将阿花杀死，然后逃离现场。

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目前购买的江户川乱步的书，还有《恶魔的纹章》《D坂杀人事件》《孤岛之鬼》《女妖》《黑蜥蜴》《诅咒的指纹》《二钱铜币》《恐怖三角馆》《魔术师》《死亡十字路》《绿衣人》。

以我对江户川故事风格的喜爱，他的每一本我都会写一篇书评。为了获得同样的阅读体验，我还会选择夜深人静的时候独自阅读的。

2020/4/13初稿   2020/10/1修改

横沟正史和江户川乱布代表做是什么?谁写金田一的

横沟正史（よこみぞ せいし，1902年5月24日－1981年12月28日）

日本小说家、推理作家。日本推理文坛的泰斗，一生致力于推广推理文学。他与江户川乱步同属开创加本推理小说新领域的大宗。这两位情同手足的文坛双擘的一系列推理创作，缩短了落后欧美的距离，而且使战后的日本推理小说大有后来居上的趋势。横沟正史的故事充满诡异的妖艳气息，常伴随古老的怪谈或恐怖的传说，其中的恐怖美学为历代推理小说读者称道。笔下的名侦探金田一耕助极具个性，是日本家喻户晓的侦探人物，后来的侦探漫画《金田一少年之事件簿》的主角金田一一，便是设定为金田一耕助的孙子。

长 篇 (根据本人经验，靠前的都是名气大的经典作品)

《本阵杀人案》

《恶魔吹着笛子来》

《八墓村》

《狱门岛》

《女王蜂》

《犬神家族》

《夜光怪人》

《百亿遗产杀人事件》

《化装舞会》

《鹰巢海角惨案》

《恶魔的宠儿》

《恶灵岛》

《幻影怪人》

《神秘女子杀人事件》

《杀人预告》

《腊面博士》

《幽灵男》

《白与黑》

《黑猫酒店杀人事件》

《古井奇谈》

《珍珠塔》

《夜行》

《恶魔的彩球歌》

《兽人魔岛》

《迷路的新娘》

短 篇

《神秘的五角银币》

《半耳男人》

《灯塔岛之怪》

《黑玫瑰城堡》

《迷雾山庄》

《玫瑰的诅咒？》

《少女落难记》

《夜半口哨声》

《花瓣之谜》

《手镯》

《诱惑》

《女人的决斗》

江户川乱步（1894年10月21日 - 1965年7月28日）

日本著名推理作家、评论家。被誉为“侦探推理小说之父”，本名平井太郎（ひらい たろう）。是日本推理“本格派”的创始人。

一九五四年建立了江户川乱步侦探小说奖，奖品为一尊夏洛克·福尔摩斯座像。小说有丰富的想象力，风格怪异，情节曲折离奇。撰写的自传体回忆录《侦探小说三十年》，总结和评价自己一生的创作。

江户川乱步的作品，情节扑朔迷离，悬念强烈，既充满妖异、诡谲的气氛，又有着合情合理的推理判断，既以荒诞、幻想的浪漫为创作主调，又能深刻地把握人物的心理，推理严谨，无可挑剔！其笔下的侦探明智小五郎更是日本家喻户晓的人物。

作品列表（本人对乱步认识不深，不过乱步确实是日本推理小说史上最伟大的作家之一）

二钱铜币(1923年4月)

一张车票(1923年7月)

可怕的错误(1923年12月)

两个废人(1924年6月)

双胞胎(1924年10月)

心理测验(1925年2月)

黑手组(1925年3月)

红房子(1925年4月)

算盘上的恋语(1925年4月)

幽灵(1925年5月)

日记本(1925年6月)

D坡杀人事件(1925年7月)

梦游患者彦太郎之死(1925年7月)

白日梦(1925年7月)

戒指(1925年7月)

屋顶里的散步者(1925年8月)

一人双职(1925年9月)

疑惑(1925年9月-10月)

人椅(1925年9月)

接吻(1925年12月)

矮子(1925年12月-1926年3月)

在黑暗中蠕动(1926年1月-1927年10月)

跳舞的矮子(1926年1月)

毒草(1926年1月)

蒙面的跳舞人(1926年1月-2月)

湖畔亭事件(1926年1月-3月)

火星运河(1926年4月)

阿势登场(1926年7月)

非人之恋(1926年10月)

巴诺拉马岛奇谈(1926年10月-1927年4月)

镜子地狱(1926年10月)

回旋木马(1926年10月)

阴兽(1928年8月-10月)

孤岛之鬼(1929年1月-1930年2月)

蜘蛛人(1929年8月-1930年6月)

虫(1929年9月-10月)

女妖(1930年1月)

猎奇的后果(1930年1月-12月)

魔术师(1930年7月-1931年6月)

黄金假面人(1930年9月-1931年10月)

吸血鬼(1930年9月-1931年3月)

白发鬼(1931年4月-1932年4月)

目罗博士的不可思议的犯罪(1931年4月)

地狱风景(1931年5月-1932年4月)

恐怖王(1931年6月-1932年5月)

鬼(1931年11月)

火绳枪(1932年4月)

恶灵(1933年11月-1934年1月)

妖虫(1933年12月-1934年10月)

黑蜥蜴(1934年1月-1934年12月)

人豹(1934年5月-1935年5月)

石榴(1934年9月)

影子杀人(绿衣之鬼)(1936年1月-1937年2月)

怪人二十面相(1936年1月-1936年12月)

暗室(1936年12月-1937年12月)

少年侦探团(1937年1月-12月)

幽灵塔(1937年1月-1938年4月)

恶魔的纹章(1937年9月-1938年10月)

妖怪博士(1938年1月-12月)

暗星(1939年1月-12月)

大金块(1939年1月-1940年2月)

地狱的滑稽大师(1939年1月-12月)

幽鬼之塔(1939年4月-1940年3月)

青铜魔人(1949年1月-12月)

虎牙(1950年1月-12月)

断岸(1950年3月)

恐怖的三角公馆(1951年1月-12月)

透明怪人(1951年1月-12月)

怪奇四十面相(1951年1月-12月)

宇宙怪人(1953年1月-12月)

畸形天女(1953年10月)

凶器(1954年5月)

月亮和手袋(1955年4月)

十字路(1955年10月)

搜查一课掘越警官收(1956年4月)

失恋于妻子的男人(1957年10月)

骗子手和空气男(1959年11月)

手指（1960年1月）侦探小说40年（1961年7月）

隐面人

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最后一个问题，明确地告诉你，金田一耕助是横沟正史笔下的人物。